房曉柔個(gè)人簡(jiǎn)歷

1994年生于山東臨朐，山東女畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員，青年美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。山東藝術(shù)學(xué)院本科、藝術(shù)碩士， 檀國(guó)大學(xué)美術(shù)學(xué)博士，現(xiàn)中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院博士后。

它處尋山——評(píng)房曉柔近作

清代華琳在《南宗抉秘》中提到“道既變動(dòng)不居則天下無(wú)一物一事不載乎道，何獨(dú)至于畫(huà)而不然？”山水藝術(shù)也因其能夠見(jiàn)“道”、契“道”而具有了形而上的哲學(xué)基調(diào)。注重文脈傳承，立足傳統(tǒng)，著重筆墨審美意象的探索是一條綿延數(shù)千年而不絕的山水畫(huà)創(chuàng)作主脈。經(jīng)過(guò)十余年的傳統(tǒng)山水畫(huà)學(xué)習(xí)，房曉柔有著較為成熟的山水畫(huà)表現(xiàn)技巧。然則，在她看來(lái)成熟的繪畫(huà)技法與恒定的表現(xiàn)內(nèi)容看似藝術(shù)家作品成熟的表現(xiàn)，但這種依附于技法的所知定式必然形成藝術(shù)家難于跳脫的創(chuàng)作障礙。于是，房曉柔選擇通過(guò)一種冷寂的、澄明的、邊緣的、輕松的方式，游離于主流山水繪畫(huà)傳統(tǒng)與表達(dá)創(chuàng)新之間，將傳統(tǒng)繪畫(huà)中對(duì)筆墨的追求進(jìn)行簡(jiǎn)化、壓縮，轉(zhuǎn)而注重色彩的堆疊與塑造。“行動(dòng)”重于結(jié)果，成為了其當(dāng)下山水創(chuàng)作探索的追求。行動(dòng)的過(guò)程中或許會(huì)呈現(xiàn)一種非成熟的狀態(tài)，但這種狀態(tài)中孕育著無(wú)限的可能。

康德說(shuō)：“一切生動(dòng)的描繪作為感性化都是雙重的：要么是圖型的，… …要么是象征的。”山水藝術(shù)中的“象”超越了康德所說(shuō)的一般的圖型的“表象”而具有“象征”的意味。“山水”不過(guò)是象征和物化中國(guó)傳統(tǒng)精神的載體，正所謂“圣人含道暎物，賢者澄懷味象。”曉柔近期作品折射出她對(duì)于傳統(tǒng)山水繪畫(huà)表達(dá)范式的反思與設(shè)問(wèn)，是基于傳統(tǒng)山水繪畫(huà)語(yǔ)言的歷史文化想象與現(xiàn)代審美以及當(dāng)下感性經(jīng)驗(yàn)的微妙融合。

山水畫(huà)者，置身傳統(tǒng)中尋山覓水實(shí)為必然。它處尋山，亦可遇見(jiàn)瑰麗的風(fēng)景……

   甲辰孟冬

侯弟坤於泉城

房曉柔作品賞析

《春》40x53cm 2024年

《澗山與霧》50x65cm2024年

《靜謐》40x53cm 2024年

《涼山細(xì)雨》40x53cm 2024年

《南國(guó)之春》   40x53cm  2023年

《南國(guó)之春（二）》40x53 2023年

《清境》50x65cm  2024年

《山澗》50x65cm 2024年

《溪山春曉》50x65cm 2024年

《尋覓》50x65cm 2024年

《煙嵐云岫》40x53cm 2024年